《明日方舟：終末地》公開「雪淞幽夢」幕後 雪松林、遂明與提弗洛斯

雪松林是一片被白雪覆蓋的地圖。這次美術想試的是，沒有巨型地標時，能不能只靠氛圍講完一個故事。團隊把目光放在森林深處，選了「林中小屋」：一座被遺忘在雪裡的小屋，把玩家的注意從「我能在這裡得到什麼」，轉成「這裡曾經發生過什麼」。

確定核心之後，森林做得更密，極光也被放進林子裡，並借用藏劍谷的積雪經驗，在山頂做出登頂看雲海的感覺。極光一開始因為貼近地面而顯得突兀，特效後來改成讓極光自己動起來。夢境則把紅色當成主色而不是點綴，天空是暗紅色，地面反射不正常的光，極光霧氣也變得更詭異。白色雪地會吃掉很多層次，所以特效更在意亮度、透明度、邊緣，以及和環境顏色的關係。

場景設計不想只把雪畫好看，而是把這片陌生的自然放進終末地已有的美學裡。大面積白雪很容易吞掉道路、地形和前後景，團隊因此查了高山、雪原和寒冷地區的資料與紀錄片。同樣是雪，海拔、地形、風向、溫度和濕度留下的痕跡都不一樣。開發者寫道，玩家也許只是沿路向上，穿過樹林，看見雪山和雲海，再停下來看幾秒鐘。沒有文字，景色就在那裡。

角色積雪不是在表面上疊一層白。皮膚比較暖，積雪少一些；頭頂和肩膀最容易落到雪，覆蓋也更明顯；毛衣這類材質還會加上雪融化後的濕痕。暴風雪肆虐的區域會逐漸堆成較厚的覆蓋，只有薄雪飄落時，角色身上很難形成明顯積雪，但鞋子和小腿附近仍會留下在雪地行走的痕跡。積雪紋理用角色綁定姿態下的三平面投影，避免套到不同體型、服裝和動畫時被拉伸。

雪花和雪霧主要用鏤空（Cutout）與細節層級（LOD）控制。鏤空拿掉不需要顯示的像素，減少透明粒子的過度繪製；細節層級則依距離降低粒子數量和精細度。雪的光照把一部分變化提前算好，執行時再還原強光和背光下的質感。雪地互動採用區域性形變，只計算玩家附近的雪面，留下凹陷和軌跡，再依剩餘厚度混出底下的泥土或岩石。植被則從地圖、資產和渲染三個層面控制數量。

同一片雪松林還分成「夢境」和「現實」。兩邊共用小屋和地形，夢境用暗紅色天空和更複雜的林中迷霧，打亂玩家對熟悉動線的印象。一條看不見的透明通道，讓新的探索區域在主線前期就能進入玩家視野，甚至從橋下經過最終頭目藏身的地方時也不會太早被看穿。敘事裡，管理員選擇相信提弗洛斯，縱身躍下懸崖，再由這條無形通路接上。

遂明是團隊第一次做會隨時間變化的關卡。關卡被放進十幾分鐘的回憶循環。城市大半泡在水裡，水位下降、管理員走得更深時，城市消亡的事也慢慢浮出來。有些路只在特定水位才能通過研究所入口，有些寶箱要觀察水位，在特定時間點解謎才能拿到。檔案館裡還有石柱塌陷：鐘聲響起後石柱相繼倒下，有的開出新區域，有的變成阻礙。

遂明的美術不想只做一座好看的冰封雪城。團隊希望玩家踏進去的瞬間就能感到，這裡曾經有人生活、做研究，然後在某一天被徹底凍結。地景參考高海拔極寒的冰川峽谷、水下考古遺址，以及西伯利亞冰湖那種巨大冰裂縫和半透明藍冰。畫面以高聳入雲的天師樁為中心，綠色能量光線在那裡匯聚；底層則是冰裂、斷裂的梁柱和半埋的基座。峽谷兩側掛著冰瀑，冰水匯進遺蹟周圍，建築基座半淹在水裡。冰川在上封存，水域在下浸潤。

提弗洛斯的武器是比她本人還高的巨弓，攻擊和收招裡有大量舞蹈動作。弓的重量不會消失，每一輪攻擊結束、箭矢離弦之後，殘存的慣性會讓弓微微下墜，拉扯她的手臂。她的臂展有限，只靠雙臂很難把這把重弓拉滿，所以開弓用上全身姿態。普通攻擊還加入尾巴協同拉弦：手臂穩住身體、控制瞄準，尾巴勾住弓弦向後扯，分擔拉力，讓連續射箭更快。

釋放戰技時，提弗洛斯會升到離地較高的位置。技能途中如果受到攻擊或被打斷，高度會突然上下拉扯。團隊針對空中座標做了平滑過渡，並把地面釋放和空中釋放分成兩套動畫，讓浮空狀態下的射箭、位移、連攜和終結技可以接在一起。